一、寄希望于后期補(bǔ)錄？

我經(jīng)常聽見有人說“我們可以后期錄制聲音”。運(yùn)用ADR，步驟是演員先聽錄制好的白，然后在錄音室通過高質(zhì)量的麥克風(fēng)將對白錄進(jìn)相應(yīng)片段，對聲音進(jìn)行壓縮，均衡。但整個(gè)過程需要投入不計(jì)其數(shù)的時(shí)間和，還沒有算上背景音的錄制。

二、錄音師的重要性？

如果在現(xiàn)場只聽一個(gè)人的，那必然是錄音師。其實(shí)錄音師的經(jīng)驗(yàn)更豐富，知道應(yīng)該注意聽什么，他的工作就是“聽”，他知道后期制作需要些什么。

三、所有的工作交給一個(gè)錄音師？

正如飯店里一個(gè)人可以同時(shí)烹飪，上菜，洗碗一樣，出于預(yù)算考慮，一位錄音師也能進(jìn)行聲音錄制、混錄和配音等多項(xiàng)工作。但是，每項(xiàng)工作所需的技能是不一樣的。拿混錄來說，要完成這項(xiàng)工作，請一個(gè)擁有錄播室的專業(yè)人員，少要有一間音響室。

四、使用不專業(yè)的麥克風(fēng)？

如果這樣為什么不干脆使用手機(jī)攝像頭拍攝錄制電影呢？只是如果每個(gè)麥克風(fēng)都可以的話，為什么有些麥克風(fēng)要上萬元而有些卻只要百八十塊錢呢？一個(gè)錄播室有各種不同類型的麥克風(fēng)實(shí)在是不足為奇。想要錄制高質(zhì)量的現(xiàn)場錄音，必須選用正確類型的麥克風(fēng)。強(qiáng)指向麥克風(fēng)適用于外景，指性麥克風(fēng)適用于內(nèi)景，對于范圍較小的內(nèi)景，可使用無指向性麥克風(fēng)。麥克風(fēng)的指向性越強(qiáng)，它選擇性地從前方接收聲音的能力就越強(qiáng)，信噪比也就越高。

五、低估外景的影響？

當(dāng)你檢查外景時(shí)，專業(yè)的做法是將調(diào)音師帶上，因?yàn)樗涝趺醋霾拍茕浿瞥龅穆曅?。一間屋子，如果沒有窗戶或家具之類的，很容易產(chǎn)生回響，從而很難錄制、編輯聲音。要記?。郝曇翡浿浦杏谢仨懩愫茈y消除，但要加上卻很容易。

六、將音樂或背景噪音同時(shí)錄入？

如果拍攝的鏡頭通過，但混入了噪音，多么可笑??！一旦對白中錄入背景音，是不可能消除的。但是如果只有對白，你能很容易地加入背景音樂和必要的噪聲等。你的對白中雜音越少，越有利于后期制作。

七、我們不需要獨(dú)立聲帶？

如果你編輯對白時(shí)，在兩段對話間留有時(shí)間間隙，或者將兩個(gè)不同鏡頭中的對話合在一起時(shí)，很有可能會(huì)造成背景音有輕微的不同，一旦被觀眾捕捉到，定會(huì)使他們從劇情中分心。要想避免這一情況發(fā)生，錄制一條環(huán)境音軌，即在拍攝之前或之后，現(xiàn)場安靜一分鐘以錄制環(huán)境音，這樣就有了中性的環(huán)境音了，能為你解決大麻煩。

八、任何人都能操作麥克風(fēng)？

專業(yè)的麥克風(fēng)吊桿操作員知道什么能做，重要的是，他們知道什么不能做。當(dāng)你的手在吊桿上移動(dòng)時(shí)，可能會(huì)碰到XLR接口線，這些細(xì)小的聲音會(huì)隨對白一起錄制。麥克風(fēng)非常靈敏，任何移動(dòng)發(fā)出的聲音都會(huì)被錄進(jìn)去。因此，麥克風(fēng)操作員必須戴耳機(jī)，這樣就只會(huì)聽到錄制的聲音，而不受現(xiàn)場聲音的干擾。

九、重疊錄制對白？

你有時(shí)需要單獨(dú)改變一段對白，或者從另一個(gè)鏡頭中截取一段對白，所以對白不能重疊錄制。避免重疊錄制的好方法是要求演員分別錄制，這雖然增加了難度但減輕了后期制作的工作。

十、私自使用一首歌，事后再設(shè)法獲取版權(quán)？

有關(guān)于音樂的版權(quán)問題，其實(shí)是很多影視公司忽略的，如果你是在制作一些廣告，涉及的音樂一定要先拿到版權(quán)否則重新拍攝或者放棄，這中間的經(jīng)濟(jì)損失是非常大的。一些小成本廣告影視公司則可以通過一些出售歌曲使用權(quán)的網(wǎng)站下載，小成本獲得版權(quán)。