無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是每個(gè)攝影師的基本功之一，完成一個(gè)段落場(chǎng)景的拍攝后如何讓段落與段落之間銜接流暢呢？這就到了考驗(yàn)技術(shù)的時(shí)候了。雖有淡入淡出、定格、疊化等技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式進(jìn)行銜接，但高明的攝影師一般都放棄這種做法選取無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。

1.利用相似性關(guān)聯(lián)物進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)
上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者，其中物體形狀相近、位置重合、在運(yùn)動(dòng)方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此來(lái)達(dá)到視覺(jué)連續(xù)、轉(zhuǎn)場(chǎng)順暢的目的。
事物之間眾多的相似性關(guān)聯(lián)，比如說(shuō)，前一個(gè)鏡頭在教室里將磁帶塞進(jìn)錄象機(jī)，畫(huà)面內(nèi)有一臺(tái)電視機(jī)；下一個(gè)鏡頭從電視機(jī)的影像拉開(kāi)，已在家里；上一個(gè)鏡頭是在果園里果農(nóng)采摘蘋果，下一個(gè)鏡頭挑選蘋果特寫(xiě)，但是，內(nèi)容已變成了農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)見(jiàn)聞。巧妙運(yùn)用上下鏡頭的相似關(guān)聯(lián)，減少視覺(jué)變動(dòng)元素，符合人們逐步感知事物的規(guī)律，場(chǎng)面轉(zhuǎn)換自如。

2.利用觀眾心里定勢(shì)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)
利用人們自動(dòng)承接的心理定勢(shì)，采用偷梁換柱的手段，往往可以造成聯(lián)系上的錯(cuò)覺(jué)，使轉(zhuǎn)場(chǎng)流暢而有趣。

利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動(dòng)作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過(guò)渡順理成章，有時(shí)，利用承接的假象還可以制造錯(cuò)覺(jué)，使場(chǎng)面轉(zhuǎn)換既流暢又有戲劇效果。尋找承接因素是逐步遞進(jìn)式剪輯的常用方式和基本技巧。
例如上一段落主人公準(zhǔn)備去車站接人，他說(shuō)我去車站了，鏡頭立即承接這一意思切換到車站外景，開(kāi)始了下一段落，這是利用情節(jié)關(guān)聯(lián)直接轉(zhuǎn)換場(chǎng)景。

3.兩級(jí)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)
利用前后鏡頭在景別、動(dòng)靜變化等方面的巨大反差和對(duì)比，來(lái)形成明顯的段落間隔，這種方法適合于大段落的轉(zhuǎn)換。其常見(jiàn)方式是兩極景別的運(yùn)用，由于前后鏡頭在景別上的懸殊對(duì)比，能制造明顯的間隔效果，段落感強(qiáng)，它屬于鏡頭跳切的一種，有助于加強(qiáng)節(jié)奏。
在紀(jì)錄片中，兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)更是區(qū)分段落層次的有效手段，它可以大幅度省略無(wú)關(guān)緊要的過(guò)程，利用在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動(dòng)來(lái)賦予觀眾強(qiáng)烈的直觀感受。一般來(lái)說(shuō)，前一段落大景別結(jié)束，下一段落小景別開(kāi)場(chǎng)，敘述節(jié)奏加快，場(chǎng)面轉(zhuǎn)換有力；反之，前一段落小景別結(jié)束，后一段落大景別開(kāi)始，段落分隔效果明顯，敘述節(jié)奏相對(duì)從容。

4.聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)
用音樂(lè)、音響、解說(shuō)詞、對(duì)白等和畫(huà)面的的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。利用解說(shuō)詞承上啟下、貫穿上下鏡頭的意義，是電視編輯的基礎(chǔ)手段，也是轉(zhuǎn)場(chǎng)的慣用方式。盡管音樂(lè)、音響、對(duì)白等是不同的聲音形式，其性質(zhì)功能都不相同，但是就轉(zhuǎn)場(chǎng)效果考慮，它們都有這幾種方式：
a.利用聲音過(guò)渡的和諧性自然轉(zhuǎn)換到下一段落，其中，主要方式是聲音的延續(xù)、聲音的提前進(jìn)入、前后段落聲音相似部分的疊化。利用聲音的吸引作用，弱化了畫(huà)面轉(zhuǎn)換、段落變化時(shí)的視覺(jué)跳動(dòng)。

b.利用聲音的呼應(yīng)關(guān)系實(shí)現(xiàn)時(shí)空大幅度轉(zhuǎn)換。比如，電影《紫色》中，上一段落夏普父親不同意他結(jié)婚，最后鏡頭是已懷孕的未婚妻在門口大叫夏普，夏普正面對(duì)父親猶豫，不敢回頭應(yīng)答；下一段落開(kāi)始，夏普回頭應(yīng)答我同意，此時(shí)已在婚禮場(chǎng)上，孩子也已出生了。一喊一答，加之回頭動(dòng)勢(shì)，錯(cuò)覺(jué)帶來(lái)了戲劇性效果，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空跨越的目的。
c.利用前后聲音的反差，加大段落間隔，加強(qiáng)節(jié)奏性。其表現(xiàn)常常是某聲音突然戛然而止，鏡頭轉(zhuǎn)換到下一段落，或者，后一段落聲音突然增大或出現(xiàn)，利用聲音吸引力促使人們關(guān)注下一段落。

5.空鏡轉(zhuǎn)場(chǎng)
借助景物鏡頭作為兩個(gè)大段落間隔。景物鏡頭大致包括兩類：
一類是以景為主、物為陪襯，比如群山、山村全景、田野、天空等，用這類鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)既可以展示不同的地理環(huán)境、景物風(fēng)貌，又能表現(xiàn)時(shí)間和季節(jié)的變化.
景物鏡頭又是借景抒情的重要手段，它可以彌補(bǔ)敘述性素材本身在表達(dá)情緒上的不足，為情緒伸發(fā)提供空間，同時(shí)又使高潮情緒得以緩和、平息，從而轉(zhuǎn)入下一段落。例如電影《重慶森林》。

另一類是以物為主、景為陪襯的鏡頭，比如，在鏡頭前飛馳而過(guò)的火車、街道上的汽車以及諸如室內(nèi)陳設(shè)、建筑雕塑等各種靜物。一般來(lái)說(shuō)，常選擇在這些鏡頭擋住畫(huà)面或特寫(xiě)狀態(tài)作為轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)機(jī)。

6.主觀鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)
主觀鏡頭是指借人物視覺(jué)方向所拍的鏡頭，用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)就是按前后鏡頭間的邏輯關(guān)系來(lái)處理場(chǎng)面轉(zhuǎn)換問(wèn)題，它可用于大時(shí)空轉(zhuǎn)換。比如，前一鏡頭是人物抬頭凝望，下一段落可能就是所看到的場(chǎng)景，甚至是完全不同的事物、人物，諸如一組建筑，或者遠(yuǎn)在千里之外的父母。

7.擋黑鏡頭
所謂遮擋是指鏡頭被畫(huà)面內(nèi)某形象暫時(shí)擋住，依據(jù)遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來(lái)?yè)鹾跀z像機(jī)鏡頭，形成暫時(shí)黑畫(huà)面；二是畫(huà)面內(nèi)前景暫時(shí)擋住畫(huà)面內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫(huà)面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過(guò)的汽車可能會(huì)在某一片刻擋住其他形象。當(dāng)畫(huà)面形象被擋黑或完全遮擋時(shí)，一般也都是鏡頭切換點(diǎn)，它通常表示時(shí)間地點(diǎn)的變化。主體擋黑通常在視覺(jué)上能給人以較強(qiáng)的沖擊，同時(shí)制造視覺(jué)懸念，而且，由于省略了過(guò)場(chǎng)戲，加快了畫(huà)面的敘述節(jié)奏。典型例子是：前一段落在甲地點(diǎn)的主體迎面而來(lái)?yè)鹾阽R頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達(dá)了乙處。

在電影《有話好好說(shuō)》中，有這么一段內(nèi)容：男主人公在大街上等待女朋友，開(kāi)始鏡頭在百無(wú)聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過(guò)，他在吃西瓜；汽車再駛過(guò)，他在吃盒飯，最后一個(gè)鏡頭汽車駛過(guò)，畫(huà)面轉(zhuǎn)接到女朋友的家中。

8.特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)
無(wú)論前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭是什么，后一組鏡頭都是從特寫(xiě)開(kāi)始。其特點(diǎn)是，對(duì)局部進(jìn)行突出強(qiáng)調(diào)和放大，展現(xiàn)一種平時(shí)在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為“萬(wàn)能鏡頭”，“視覺(jué)的重音”

轉(zhuǎn)場(chǎng)方式還有許多，比如利用字幕、利用情緒等，無(wú)論是使用技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)（特技連接）還是無(wú)技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)（直接切換），合理運(yùn)用的前提都是依據(jù)各種技巧的表現(xiàn)特點(diǎn)，結(jié)合所表達(dá)的內(nèi)容，準(zhǔn)確地掌握蒙太奇語(yǔ)言。這些技巧并沒(méi)有涵蓋所有連接鏡頭、轉(zhuǎn)換時(shí)空、分隔段落的手法，技巧是可以不斷創(chuàng)造發(fā)展的，而且這些技巧本身并沒(méi)有優(yōu)劣高下之分，只要是適合內(nèi)容、體裁、風(fēng)格樣式的方法都是恰當(dāng)?shù)摹?/p>

攝影師在視頻拍攝過(guò)程中就需要考慮場(chǎng)景之間的銜接，轉(zhuǎn)場(chǎng)自然流暢，抓住觀眾的心理、配合拍攝場(chǎng)景以及鏡頭的變化等，采用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式都能給觀眾帶來(lái)更為優(yōu)質(zhì)的觀看體驗(yàn)。

希望分享的8個(gè)無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法給你在視頻拍攝過(guò)程中提供一些靈感，創(chuàng)作更優(yōu)質(zhì)的視頻作品。