水下攝影團(tuán)隊(duì)Team Theseus——孫遜

（夏威夷水下拍攝視頻）

文章分為四個(gè)方面內(nèi)容：

一、水下拍攝的知識(shí)點(diǎn)和工作流程介紹

二、針對(duì)項(xiàng)目案例的拍攝計(jì)劃、設(shè)備選擇

三、整體的拍攝過(guò)程和注意要點(diǎn)

四、國(guó)內(nèi)外水下拍攝團(tuán)隊(duì)的對(duì)比

影視工業(yè)網(wǎng)：您先自我介紹下，然后說(shuō)說(shuō)是怎么走上水下特種拍攝的？

孫遜：我是孫遜，目前正在經(jīng)營(yíng)一支水下攝影團(tuán)隊(duì)，為各種電影、廣告提供專(zhuān)業(yè)的水下拍攝服務(wù)。

在2007年，我是吳宇森的電影《赤壁》劇組的翻譯。后來(lái)有興趣開(kāi)始轉(zhuǎn)做攝影工作，機(jī)緣巧合接觸了潛水，當(dāng)時(shí)覺(jué)得這可以成為一個(gè)比較有特點(diǎn)的專(zhuān)業(yè)技能，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)還沒(méi)有這方面的團(tuán)隊(duì)。算是順風(fēng)順?biāo)桑木妥銎饋?lái)了，開(kāi)始逐漸參與一些更專(zhuān)業(yè)的項(xiàng)目，進(jìn)行水下視頻拍攝。慢慢地自己的隊(duì)伍也就成型了。

今年，大家會(huì)在大熒幕上先后看到我們參與拍攝的《刀背藏身》《鬼吹燈云南蟲(chóng)谷》，還有張藝謀導(dǎo)演的《影》。這三部是我們今年比較重頭的制作，水下部分也都拍得非常精彩。

水下棚拍

1）水下拍攝背景介紹：學(xué)習(xí)知識(shí)點(diǎn)、工作流程

影視工業(yè)網(wǎng)：在進(jìn)行水下視頻拍攝要做哪些準(zhǔn)備工作，學(xué)習(xí)哪些知識(shí)？

孫遜：想要進(jìn)行水下拍攝，首先得是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的潛水員。不管是在開(kāi)放的外海拍攝，還是在水下攝影棚拍攝。要能保證自己的安全，照顧好自己的潛水裝備，照顧攝影機(jī)，甚至還要照顧演員的安全。

需要學(xué)習(xí)的還有水下攝影機(jī)的使用方法。當(dāng)常規(guī)的攝影機(jī)被裝進(jìn)防水套件里以后，操作的方式會(huì)不太一樣。需要學(xué)習(xí)如何調(diào)整它的浮力、平衡，熟悉其性能，以及如何搭配鏡頭和其他一些附件。但如果你是一名熟練的攝影師的話(huà)，學(xué)習(xí)這個(gè)會(huì)比較快。最重要、最難學(xué)的，是控制浮力的同時(shí)去關(guān)注攝影機(jī)的運(yùn)鏡、構(gòu)圖，這兩者配合起來(lái)需要時(shí)間，一定要拿著機(jī)器在水下多做練習(xí)，才能慢慢地去熟悉這種操作方式。

所以從水下拍攝角度來(lái)講，這兩方面經(jīng)驗(yàn)都要具備，一是潛水員，二是攝影師。

潛水員的素質(zhì)不必多說(shuō)，攝影師手中的器材可是需要精挑細(xì)選的，其中最重要的就是選擇可靠的廠(chǎng)商品牌，這次我使用的鏡頭就是Sigma適馬的，這套老廠(chǎng)牌的產(chǎn)品我始終抱有信心。

水下泳池拍攝

影視工業(yè)網(wǎng)：現(xiàn)在自己的水下拍攝團(tuán)隊(duì)規(guī)模和工作流程是怎樣的？

孫遜：我們現(xiàn)在是三個(gè)人的團(tuán)隊(duì)的規(guī)模，這是一個(gè)常規(guī)搭配。但若有更大規(guī)模的拍攝情況，比如需要兩個(gè)機(jī)位，那就會(huì)有其他人員參與進(jìn)來(lái)，但核心就是我們?nèi)齻€(gè)人。

起初我和我的攝影助理?xiàng)钆箫w（老二）在地面上就是一起配合拍攝的。后來(lái)我去學(xué)了潛水，開(kāi)始去研究水下攝影，自然地拉他一起過(guò)來(lái)。我的女朋友趙潔（老三）原來(lái)就是平面攝影師，也是很好的潛水員，所以我們?nèi)齻€(gè)人最后形成了這個(gè)團(tuán)隊(duì)。我們現(xiàn)在的工作流程是，到了現(xiàn)場(chǎng)，老三去準(zhǔn)備我的潛水裝備，我和老二，去準(zhǔn)備水下攝影機(jī)。當(dāng)這些都調(diào)配好后，再下水進(jìn)行拍攝。

在水下，我主要負(fù)責(zé)掌機(jī)、構(gòu)圖、運(yùn)鏡。老二，負(fù)責(zé)在地面上監(jiān)看焦點(diǎn)，跟地面攝影組做溝通。老三的職責(zé)主要是配合，下水配合我或在地面上協(xié)調(diào)演員，如何在水下調(diào)整道具、服裝。

我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)去做比較成熟的水下拍攝，給影視劇組提供專(zhuān)業(yè)的水下拍攝服務(wù)，應(yīng)該是從2015年下半年開(kāi)始，到現(xiàn)在已經(jīng)三年。

2）拍攝計(jì)劃——項(xiàng)目案例：拍攝計(jì)劃、設(shè)備選擇

影視工業(yè)網(wǎng)：這支視頻是什么題材要求？如何做拍攝計(jì)劃？

孫遜：這部片子是給廣州一家設(shè)計(jì)水下遙控機(jī)器人的廠(chǎng)商拍的測(cè)試視頻。因?yàn)樯婕暗孛媾臄z，所以當(dāng)時(shí)我們準(zhǔn)備在沖浪勝地夏威夷完成這次水下和陸上的拍攝。

因?yàn)橹饕呐臄z任務(wù)是水下拍攝，所以我們一周的時(shí)間都住在船上，前后幾天在陸上采集一些素材。從拍攝水下遙控機(jī)型的制作角度來(lái)講，第一步，我們先下水熟悉它的性能；第二步，在水下找合適的景觀(guān)去幫助展現(xiàn)它的特性。比如有礁石、沙地、魚(yú)群等等有層次、顏色變化的景觀(guān)。

最理想的拍攝海域和深度的選擇，是水深5—10米的地方，有陽(yáng)光的照射，這塊區(qū)域的珊瑚和動(dòng)物最豐富，水深也比較安全。越往下，光線(xiàn)越暗，海水會(huì)把紅色和黃色的光散射掉（這也就是為什么海看起來(lái)是藍(lán)色的），再往深的時(shí)候，物體的顏色會(huì)變蒼白，并不好看，危險(xiǎn)性也會(huì)隨之增加。

接著，我們會(huì)跟同行的技術(shù)人員溝通拍攝的細(xì)節(jié)。最后是拍攝，每天拍攝回來(lái)整理素材，討論素材哪里需要后期作業(yè)，可以用什么素材，今天拍到什么內(nèi)容，大概是這樣一個(gè)流程和拍攝計(jì)劃。

綜上所述，一套大光孔高進(jìn)光量的電影鏡頭，就變成了硬性指標(biāo)，我信賴(lài)的適馬電影鏡頭在這一點(diǎn)上非常占有優(yōu)勢(shì)，這點(diǎn)我后面擴(kuò)展開(kāi)來(lái)再講。

影視工業(yè)網(wǎng)：在選擇器材設(shè)備的時(shí)候，如何搭配機(jī)身、配件發(fā)揮最大功效？

孫遜：這次拍攝，我們帶了航拍器，以及自己的潛水裝備，為了精簡(jiǎn)行李的重量，需要一個(gè)最便捷的器材組合去完成這次項(xiàng)目。所以我們選擇的組合是兩臺(tái)RED攝影機(jī)，適馬的14mm T2 定焦鏡頭 ，以及18-35mm T2 和50-100mm T2 兩支變焦鏡頭，一共三支電影鏡頭。

孫遜與適馬鏡頭

水下拍攝最麻煩的一點(diǎn)是，水里到處都是電線(xiàn)，環(huán)境很惡劣。所以RED和適馬鏡頭最大的便利就是完整、簡(jiǎn)潔、整合的方式。它們的整體體積都很小，而且牽扯到的附件也很少。在附件上，由于在開(kāi)放的水域里，外海不能人為地去打光控制。所以我們會(huì)給鏡頭配可變ND，但此外，其它的配件就不再需要了。

孫遜展示RED攝影機(jī)和適馬鏡頭的組合

于是，所有東西都是模塊化，組合在一起就可以拍攝了。我們最近的幾次拍攝用RED攝影機(jī)加一支適馬的14mm T2 的定焦鏡頭，兩三個(gè)器材箱就可以行打包完成。所以這個(gè)組合是最科學(xué)、成本最優(yōu)的解決方案。

那么我這里簡(jiǎn)單的和大家介紹一下為什么我會(huì)選這樣一支適馬14mmT2鏡頭，主要的原因有兩點(diǎn)。

第一點(diǎn)，適馬的通光孔夠大的，達(dá)到T2水準(zhǔn)。前面我說(shuō)了，認(rèn)為打光完全不可能，所以大光孔對(duì)我的拍攝尤為有利。

14mm焦段，由于在水下會(huì)有水的折射顯現(xiàn)，所以廣角會(huì)變得不是那么的廣，因此焦段越廣的鏡頭對(duì)我的素材拍攝越有利。

影視工業(yè)網(wǎng)：在設(shè)備的選擇上，對(duì)水下拍攝來(lái)說(shuō)最重要的呈現(xiàn)要素是什么？

孫遜：水下拍攝，最常用的其實(shí)就是廣角鏡頭，比如12mm、14mm這兩個(gè)焦段是我最喜歡用的。因?yàn)榕臄z的時(shí)候，攝影師不可能在水里換鏡頭。而一支能提供大光圈的廣角變焦鏡頭，我?guī)缀蹩梢杂盟瓿烧麄€(gè)拍攝過(guò)程。

在做拍攝計(jì)劃時(shí)，我們會(huì)計(jì)劃用適馬的14mmT2 廣角鏡頭先把大全景拍完，然后用18-35mmT2這支變焦鏡頭拍一些構(gòu)圖稍緊的畫(huà)面細(xì)節(jié)。有時(shí)候碰上雙機(jī)位拍攝，這兩個(gè)鏡頭也可以搭配使用。

這里要特別強(qiáng)調(diào)適馬這支14mmT2超廣角超大光圈鏡頭，對(duì)水下拍攝來(lái)說(shuō)，真的非常方便。這次的拍攝是我第一次用適馬的14mm這支電影鏡頭，但它能在一個(gè)非常合理的成本的情況下，能提供一個(gè)T2.0大光圈的電影鏡頭。

而且經(jīng)過(guò)特殊處理的鍍膜能夠在水下也能完美的還原畫(huà)質(zhì)，并且周?chē)鷿撍耐樗褂玫臐撍谜彰鳠粢矝](méi)有對(duì)畫(huà)面造成眩光以及鬼影燈現(xiàn)象，證明適馬的這批電影鏡頭在用料和設(shè)計(jì)上還是鉚足了勁進(jìn)行開(kāi)發(fā)的。

適馬14mm超廣角超大光圈鏡頭

水下所有的物體比陸地上看都要大三分之一，這支14mmT2 超廣角鏡頭能呈現(xiàn)夏威夷水下的大場(chǎng)面景觀(guān)。而陸地上的一些鏡頭，比如夏威夷火山和沖浪的部分，分別用了適馬的18-35mmT2 鏡頭和50-100mmT2 中長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，所以適馬的這三支鏡頭基本上涵蓋了整個(gè)拍攝計(jì)劃的需求，覆蓋了所有想要的焦段。其次適馬這三支鏡頭，還能提供鏡頭上帶齒輪的焦點(diǎn)環(huán)、光圈環(huán)等操控功能，非常輕便、簡(jiǎn)潔，與我的相關(guān)配件都能夠完美匹配，這種通用性使得我不必在更新我的相關(guān)附件設(shè)備來(lái)完成拍攝。

而且我們對(duì)拍出來(lái)的素材也很滿(mǎn)意。適馬鏡頭的畸變控制，鏡頭的分辨率等等都非常好，顏色沒(méi)有刻意地讓畫(huà)面顯得夸張，感覺(jué)更樸素、溫和。這支14mmT2 超廣角鏡頭，畫(huà)面比較真實(shí)，有足夠大的像場(chǎng)，去呈現(xiàn)水下的景觀(guān)。而且它的光圈足夠大，在水下即使不動(dòng)參數(shù)，只控制光圈，也有很大的量能控制曝光。由于素材越多對(duì)于后期的選擇和剪輯都帶來(lái)一定的優(yōu)勢(shì)，所以適馬的這支14mmT2的鏡頭能夠獲得比常規(guī)鏡頭更寬廣的視角就是一個(gè)很強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，而且這支鏡頭解析度非常的高，畫(huà)面在高分辨率的監(jiān)視屏上一覽無(wú)遺，每個(gè)細(xì)節(jié)都能清晰呈現(xiàn)。

水下的光源比較散，不是點(diǎn)光源，所以沒(méi)有一般來(lái)說(shuō)也沒(méi)有抗眩光的問(wèn)題。但陸地上和水下有一點(diǎn)區(qū)別，水下的東西會(huì)看得更近，這樣的話(huà)，鏡頭上的最近焦點(diǎn)就沒(méi)有用了。

影視工業(yè)網(wǎng)：鏡頭有沒(méi)有可以更優(yōu)化的地方？

孫遜：鏡頭，我覺(jué)得更重要的就是有足夠的可選焦段和銳度。在我看來(lái)，18-35mm T2這支鏡頭的焦段變焦的范圍，稍微有一點(diǎn)尷尬。如果它的廣角端能再往廣推一點(diǎn)，犧牲一點(diǎn)中焦端，比如一邊做到15mm 或16mm ，另一邊做到30mm 到24mm ，然后用這樣的焦段跟一支50mm ，或85mm 的定焦鏡頭去配合，也就是用50-85mm 的定焦鏡頭，配一支廣角的變焦鏡頭。

而50-100mmT2 這支中長(zhǎng)焦變焦鏡頭，如果能在長(zhǎng)焦端100mm 再往前探一步，比如探到135mm ，50mm 這邊讓一點(diǎn)給85mm ，這樣每個(gè)焦段的針對(duì)性會(huì)更明確。廣角、大光圈的中長(zhǎng)焦，搭配一支長(zhǎng)焦的小變焦，這樣組合的方式和焦段涵蓋可能會(huì)更科學(xué)一點(diǎn)。不過(guò)廣角以及長(zhǎng)焦的增加可能會(huì)增加鏡頭的體積和重量對(duì)于防水外殼的選擇可能就更局限了，我目前也只能抱有這樣美好的愿景。

對(duì)于廣角鏡頭我也有自己的期待，希望適馬最廣的14mm 定焦鏡頭能有更廣的范圍，如果能有10mm 和12mm 的廣度的話(huà)，對(duì)水下拍攝會(huì)更有用。

因?yàn)樗聰z影的設(shè)備很復(fù)雜，牽扯到防水玻璃鏡頭罩的操作方式，我們目前的常規(guī)拍攝，只是用一臺(tái)機(jī)器去拍攝。若是用到雙機(jī)拍攝，需要兼顧的內(nèi)容會(huì)更多，干燥、換機(jī)器、換電池、換鏡頭……所以我們盡量不用雙機(jī)拍攝。這也就是我們?yōu)槭裁雌诖m馬能有鏡頭上更大的一個(gè)覆蓋范圍。

我覺(jué)得現(xiàn)在大家對(duì)攝影的理解也在變化。以前追求更銳，眩光控制更好的鏡頭，覺(jué)得眩光、暗角可能是一支鏡頭的缺陷。但是當(dāng)攝影變得越來(lái)越多元化，創(chuàng)作的思路越來(lái)越豐富的時(shí)候，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)這并不是缺陷，而是一支鏡頭的特點(diǎn)，它能呈現(xiàn)出跟別的鏡頭不一樣的畫(huà)面。

我們近期在跟電視臺(tái)談一個(gè)在東海外沉船的拍攝，不管是作為潛水員，還是所有攝影師，都是非常吸引人的題材。近期外國(guó)的測(cè)繪團(tuán)隊(duì)會(huì)對(duì)這艘船做一個(gè)專(zhuān)業(yè)的測(cè)繪，我們希望能配合國(guó)家測(cè)繪團(tuán)隊(duì)有一次非常震撼的影像資料的紀(jì)錄。

在設(shè)備方面，我們不斷地嘗試用各種各樣的鏡頭。考慮到適馬能提供這種大光圈小角度的鏡頭，我們有意向再次用適馬去拍攝。

3）拍攝過(guò)程：水下打光、水下構(gòu)圖、陸上監(jiān)看、水下注意要點(diǎn)

影視工業(yè)網(wǎng)：在水下除了濾鏡方面的虛景，光線(xiàn)上是否會(huì)有不同，如何去處理虛的光線(xiàn)，以及如何設(shè)置參數(shù)？

孫遜：從個(gè)人拍攝的習(xí)慣上說(shuō)，我并不追求水下打光。因?yàn)樵诔Ｒ?guī)認(rèn)知上，水下并沒(méi)有發(fā)光物體，也就是沒(méi)有光源的。從水下拍攝的角度來(lái)講，光線(xiàn)只是一個(gè)烘托氣氛的簡(jiǎn)單作用。所以我們很少在水下刻意去制造人造光，從前期跟攝影指導(dǎo)、燈光師和導(dǎo)演溝通的時(shí)候，也是以這個(gè)為基準(zhǔn)提出建議。

因此我們盡量在地面上打光，去模擬日光的效果，偏近這種狀態(tài)，這會(huì)讓水質(zhì)顯得更通透，更好地展現(xiàn)水中的氣泡、演員的發(fā)絲、飄逸的衣服質(zhì)感……

電視劇《鳳囚凰》的水下拍攝戲份

但也有不可避免一定需要打光的情況。我們?cè)谒?0米左右的深度進(jìn)行拍攝的時(shí)候，陽(yáng)光比較少，光線(xiàn)比較暗的，這時(shí)候還是需要打光。但我個(gè)人比較喜歡人造感越低的光源，所以操作過(guò)程中，一般是讓其他潛水員拿著高亮度光源的防水燈，在離我比較遠(yuǎn)的地方，打一個(gè)比較散、比較大的光區(qū)，盡量讓人感覺(jué)不到是點(diǎn)光源的呈現(xiàn)，維持視覺(jué)上比較自然、舒服的狀態(tài)。

除了在非常暗的極限條件下，我們會(huì)把光孔盡量打開(kāi)。實(shí)際上，在參數(shù)設(shè)置上，我們盡量保持能跟地面上一樣的質(zhì)感。

影視工業(yè)網(wǎng)：跟陸上的監(jiān)看人員怎么溝通？

孫遜：目前是用水下對(duì)講的方式和岸上進(jìn)行溝通。地面上的攝影指導(dǎo)或?qū)а?，?huì)直接給我聲音指令，我在水下就知道他們的意圖——“構(gòu)圖再?gòu)V一點(diǎn)，再往前推一點(diǎn)，演員準(zhǔn)備入水了，做好準(zhǔn)備”，這些簡(jiǎn)單的溝通。此外，我跟隊(duì)員也有一套手勢(shì)，他們?cè)阽R頭里看到我打的手勢(shì)，就知道我這邊有什么問(wèn)題，及時(shí)應(yīng)對(duì)。

影視工業(yè)網(wǎng)：如何去選擇拍攝角度（構(gòu)圖）？

孫遜：如果只以拍野生動(dòng)物為例的話(huà)，實(shí)際上很多情況都是隨機(jī)發(fā)生。我們只能憑經(jīng)驗(yàn)去了解這些動(dòng)物，了解水下景觀(guān)和水流的狀況。盡量多采集高分辨率的素材。

影視工業(yè)網(wǎng)：水下拍攝需要注意哪些方面？

孫遜：最重要的還是攝影師本身的潛水經(jīng)驗(yàn)，控制浮力、控制機(jī)器，在水里維持構(gòu)圖、維持運(yùn)鏡，這是第一位的。跟地上攝影師的要求一模一樣，讓你進(jìn)就要進(jìn)，讓你退就要退。第二重要的是團(tuán)隊(duì)配合，這是一個(gè)長(zhǎng)期磨合的過(guò)程。第三是對(duì)機(jī)器的性能、鏡頭選擇的經(jīng)驗(yàn)。很多時(shí)候沒(méi)有機(jī)會(huì)去做機(jī)器測(cè)試和拍攝，就要憑經(jīng)驗(yàn)選擇最正確的搭配。

第四，就是對(duì)機(jī)器本身的熟練操作、組裝經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)樵谒逻M(jìn)行拍攝，如果遇到漏水的情況，昂貴的機(jī)器和鏡頭，包括存儲(chǔ)卡里的素材，這個(gè)損失非常大，而且是不可逆的，所以這方面的經(jīng)驗(yàn)也非常重要。

4）國(guó)內(nèi)外水下拍攝團(tuán)隊(duì)的對(duì)比

影視工業(yè)網(wǎng)：您參與過(guò)很多國(guó)內(nèi)外的項(xiàng)目，國(guó)內(nèi)外包括在人員配制、流程或者設(shè)備等方面有哪些區(qū)別？

孫遜：我覺(jué)得國(guó)內(nèi)外制作最大的區(qū)別就是國(guó)外的流程化非常高，信息傳遞在劇組里運(yùn)行非常流暢，很少會(huì)出現(xiàn)信息的誤會(huì)，或者停滯。導(dǎo)演的信息到達(dá)攝影指導(dǎo)，攝影指導(dǎo)傳達(dá)給掌機(jī)，然后副導(dǎo)演和相關(guān)的這些人員都各司其職。這種流程化的制作，拍攝起來(lái)很有效率。

而且國(guó)外團(tuán)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)度全然是另一個(gè)層次。比如拍攝《碟中諜5》時(shí)，有一場(chǎng)水下戲，要求湯姆·克魯斯長(zhǎng)時(shí)間在水下閉氣，完成整個(gè)動(dòng)作表演。而在專(zhuān)門(mén)的人員給湯姆·克魯斯訓(xùn)練后，他的水下閉氣時(shí)間達(dá)到了六分鐘（我在沒(méi)有經(jīng)過(guò)特別訓(xùn)練的時(shí)候，水下閉氣只能達(dá)到三分半鐘）。

《碟中諜5:神秘國(guó)度》阿湯哥水下戲份

所以說(shuō)這只是一個(gè)行業(yè)專(zhuān)業(yè)性的縮影，國(guó)外劇組的配制，對(duì)于演員安全的處理，水下可能會(huì)發(fā)生的情況，包括威亞、綠幕，等等能摳到的細(xì)節(jié)，所有可能發(fā)生的情況，都預(yù)案得非常完備。

國(guó)外團(tuán)隊(duì)系統(tǒng)專(zhuān)業(yè)的水下拍攝

另一個(gè)特別大的區(qū)別，就是國(guó)外器材的專(zhuān)業(yè)性和細(xì)致程度。我們接觸過(guò)的合拍片，不管是紀(jì)錄片，還是電影廣告，攝影指導(dǎo)提出的設(shè)備器材技術(shù)指標(biāo)非常強(qiáng)勁和清晰，甚至每一個(gè)小的配件都有名字和用途。

跟國(guó)外劇組接觸之后培養(yǎng)成的很多工作習(xí)慣讓我們迅速成長(zhǎng)為國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)的水下拍攝團(tuán)隊(duì)。我們不僅能夠提供全系列各式各樣的機(jī)型供劇組選擇，甚至可以提供phantom Tlex4k的高速水下拍攝。另外我們也支持各類(lèi)鏡頭，大到電影變焦系統(tǒng)，小到佳能單反鏡頭。如果需要輕便的話(huà)，也能夠提供全系列這類(lèi)指標(biāo)技術(shù)的攝影機(jī)。

而且我們還擁有豐富的室內(nèi)水下攝影棚和外海拍攝經(jīng)驗(yàn)，能在導(dǎo)演和攝影師出拍攝方案之前，先預(yù)案和解決好各種拍攝情況，可以說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度上我們也能做到非常專(zhuān)業(yè)。

比如我們?cè)趹?yīng)對(duì)各種水下拍攝情況的時(shí)候，能提前想到如何調(diào)度演員，如何讓演員完成水下的一些拍攝動(dòng)作等等。

而在演員無(wú)法完成拍攝動(dòng)作時(shí)候，我們也能提出一個(gè)合理的解決方案來(lái)配合威亞或者是其他的輔助手段，盡可能地、最大程度地完成導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)的拍攝要求。