1．故事里都哪些角色，誰是主角？

2．有必要的話，給每個角色設計一個背景故事。

3．角色的相貌特征是什么，寫之前，你腦袋里要有，有些可能需要用大頭貼，貼在桌子上。（個人看法，這條可以忽略，比如你寫一個歹徒，腦袋里想著徐崢，寫完黃渤也可以演，你信嗎？）

4．每個角色在故事里的需要是什么，目標是什么？

5．每場戲之后，角色得到了什么？

6．每個角色在故事進程中是如何變化的？他在變化中學到了什么？

7．每個角色的優(yōu)缺點是什么？要撕開角色的面具。

8．作家應該喜歡自己創(chuàng)造的角色，即使惡魔，也有人性的一面。（《蝙蝠俠》里的小丑，他的嘴，為什么是那樣的）

9．場景在導演出現(xiàn)前應該如何？作家應該想象出場景。

10．故事包含的時間段？（《24小時》用極端，作出獨特的戲劇性）

11．故事在哪里發(fā)生？

12．是什么驅(qū)使作家寫這個故事？每個劇作要有一個座右銘，說明你究竟在寫什么。（在寫《富春山居圖》的時候，導演心里一定有座右銘，只是，我們不想知道那是什么。）

13．如何把生活中發(fā)生的事，有效地轉(zhuǎn)化成電影故事？

14．故事中不斷升級的困難是什么？

15．角色面臨的最危險時刻，有哪些？

16．故事的主情節(jié)是什么？它應該是用一句話就可以說出來的。（凡是一句話說不明白的，都有問題）

17．電影要傳達一個命題，重在提出，而不是回答。

18．懸念在哪兒？懸念和結(jié)尾必須出其不意，因為生活的不確定性能產(chǎn)生好故事，切勿平庸。

19．是什么使你有講這個故事的沖動？（別說只為了賺錢，比利·懷德會從墳墓里跳出來抽你耳光的）

20．主要情節(jié)，最好通過畫面表現(xiàn)。（慎用閃回）

21．每個沖突都要引向一個結(jié)果。

22．幽默是必須的，但它要從角色中自然產(chǎn)生，而不是低級玩笑。（這條燒給2000年以后的王晶、劉鎮(zhèn)偉……）

23．主題是否有分量，切勿自戀。

24．核心戲劇事件是什么？這個事件發(fā)生后，一切會隨之改變。

25．戲劇的高潮在哪里？找到最高點，安排在合適的位置。

26．故事是否絕無僅有？表述方式是否絕無僅有？（《白宮陷落》、《白宮墜落》先后上映，對誰都是噩夢。）

27．主角有什么樣的選擇？必須給他幾個選擇，每個選擇都要有代價。

28．最后場景是什么？只有主角推動，才能找到這個場景。

聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。

文 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/REP4CHgbS-5sYzEvtqMshA