攝影指導(dǎo)揭秘《愛爾蘭人》拍攝幕后

這篇文章中，普列托將在對(duì)談中繼續(xù)分享黑幫史詩(shī)電影《愛爾蘭人》的拍攝幕后。

NFS：佩琪是弗蘭克的女兒，拍她的方式比較不同，我們看著她觀察父親的生活。

普列托：我們的想法是讓她被隔離，因?yàn)樗退母赣H是有隔離的。我現(xiàn)在腦海中浮現(xiàn)的場(chǎng)景是，弗蘭克當(dāng)著女兒的面，踩在雜貨鋪老板手上的暴力行為。這里鏡頭還是簡(jiǎn)單地平移，始終保持廣角拍攝，非常簡(jiǎn)單，然后是女兒的反應(yīng)鏡頭。

佩琪是電影中的一個(gè)“道德指南針”。她是法官，但這更多的是弗蘭克·希蘭內(nèi)心的想法。和電影不同的是，在原著小說(shuō)《我聽說(shuō)你刷房子了》里，真正的佩琪表示，她從來(lái)沒(méi)想過(guò)父親會(huì)殺霍法或其他人。

他們后來(lái)就沒(méi)怎么說(shuō)過(guò)話，因?yàn)橐矝](méi)有那么多聯(lián)系了，但也不都是評(píng)判。弗蘭克以為她知道這些事情，他以為她在評(píng)判他。所以我覺(jué)得這非常令人心碎。無(wú)論如何，我們想通過(guò)佩琪來(lái)表現(xiàn)弗蘭克的負(fù)罪感。

NFS：佩琪的燈光也會(huì)不同嗎？

普列托：我不覺(jué)得我做了什么特別的燈光。她總是在注視的那個(gè)人，弗蘭克也感覺(jué)到她在看他。

即使是和弗蘭克、羅素在拉丁賭場(chǎng)，我們也拍了一個(gè)佩琪抬頭看他們的鏡頭（所以弗蘭克認(rèn)為她知道發(fā)生了什么……或者她只是在和霍法跳舞）。

這里對(duì)燈光的一個(gè)處理是，我讓美術(shù)指導(dǎo)鮑勃·肖把紅色臺(tái)燈放在桌子上，給場(chǎng)景制造一些紅色的色調(diào)，這樣既美觀又有威脅性。

因?yàn)檫@是一場(chǎng)表演，臺(tái)上有一個(gè)歌手，我們就有理由在現(xiàn)場(chǎng)放一個(gè)聚光燈。在他們跳舞的時(shí)候，聚光燈的燈光可以在舞者和人群中掃來(lái)掃去。

我用它來(lái)突出某些時(shí)刻。我進(jìn)行了精確地計(jì)時(shí)，這樣當(dāng)佩琪看著羅素的時(shí)候，聚光燈就會(huì)掃過(guò)她；而當(dāng)攝影機(jī)指向羅素的時(shí)候，聚光燈就會(huì)掃過(guò)他，我想用一些隨意的東西來(lái)強(qiáng)調(diào)某些特定的情況。

NFS：我喜歡教堂里的那一幕，電影把她（佩琪）和所有的混亂都隔開了，她的視線在畫面的一角慢慢地移動(dòng)。

普列托：有兩個(gè)教堂的片段，對(duì)吧？第一次洗禮來(lái)的人很少，而在第二次洗禮中，弗蘭克·希蘭已經(jīng)成為了團(tuán)體的一部分。他更出名了，來(lái)的人也更多了。

佩琪見證了這一切，所以我們看到了她對(duì)這些黑手黨的看法。顏色也發(fā)生了改變，第一次洗禮的時(shí)候，燈光的顏色比較冷，第二次洗禮的顏色就比較偏金黃。

這是希蘭的黃金時(shí)刻，在他以及周圍的人看來(lái)，他變成了更有趣也更受歡迎的男人。所以我想要有一個(gè)顏色的轉(zhuǎn)變。

顯然在這一幕里，佩琪想知道這些人是誰(shuí)。后來(lái)她更喜歡霍法，而不喜歡這個(gè)世界，就像臺(tái)詞里說(shuō)的，因?yàn)榛舴](méi)有“瘦子剃刀”這樣的名字。

NFS：所以當(dāng)電影呈現(xiàn)出華麗的斯科塞斯風(fēng)格的時(shí)候，它意味著一種不同于弗蘭克·希蘭的能量或動(dòng)機(jī)？

普列托：是的。我再舉一個(gè)例子，喬·加洛被介紹登場(chǎng)，是他去參議院聽證會(huì)的時(shí)候。他首先從一扇門進(jìn)來(lái)，這個(gè)鏡頭斯科塞斯在分鏡表里畫了個(gè)草圖，還做了個(gè)圖解。

他想讓喬·加洛走進(jìn)門，看到人群和攝影機(jī)，像介紹搖滾明星或名人那樣介紹他。所以，攝影機(jī)確實(shí)是伴隨著前景的閃光燈前進(jìn)的。我讓這些電視工作人員的閃光燈照亮鏡頭。

然后下一個(gè)鏡頭，在他作證的時(shí)候，鏡頭從一個(gè)大的廣角鏡頭俯沖到一個(gè)中景鏡頭，這里他發(fā)誓要說(shuō)出真相什么的。如果是弗蘭克·希蘭，我們會(huì)采取不同的拍攝方式。

事實(shí)上，再往后面有一個(gè)鏡頭和這里相對(duì)相似。弗蘭克在法庭上進(jìn)行第五次辯護(hù)，律師讓他描述一個(gè)計(jì)劃。在那個(gè)鏡頭中，我們也做了類似的鏡頭運(yùn)動(dòng)，但是速度變慢了，顏色也變了（改用了ENR去飽和的LUT）。

他（斯科塞斯）總是在設(shè)計(jì)鏡頭，他的思路很有節(jié)奏。他會(huì)為剪輯來(lái)計(jì)劃拍電影的方式。他總是知道什么時(shí)候他需要推動(dòng)能量，什么時(shí)候把它再帶回來(lái)。

看到這一切被放在一起，我自己也很驚訝。我覺(jué)得我這才終于明白，我們?cè)谂臄z的時(shí)候做的所有事情。

NFS：我想問(wèn)一下反復(fù)出現(xiàn)在法庭上的搖臂鏡頭，這些鏡頭一開始很寬泛，然后逐漸聚焦到一個(gè)人物身上。

普列托：我認(rèn)為是為大局考慮，先看到歷史背景，然后再深入細(xì)節(jié)。電影就是這樣的。這是一個(gè)以美國(guó)歷史為畫布的私密故事。我想這就是鏡頭所代表的，“這是一個(gè)大故事，但這是我們感興趣的故事”。

NFS：關(guān)于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，一般有兩種觀點(diǎn)。有些人認(rèn)為攝影機(jī)應(yīng)該盡可能地保持靜止。你和斯科塞斯的作品中有很多運(yùn)動(dòng)鏡頭，快速搖鏡等等。很明顯，這個(gè)運(yùn)動(dòng)是有動(dòng)機(jī)的，但是運(yùn)動(dòng)和靜止的區(qū)別是什么呢？

普列托：到目前為止，我和他一起做了幾個(gè)項(xiàng)目，他真的很了解攝影機(jī)語(yǔ)言，他把它用得很有表現(xiàn)力。

作為一名電影攝影師，我喜歡在各種不同的模式下工作。我拍過(guò)《愛情是狗娘》這種動(dòng)感十足的電影，也拍過(guò)《斷背山》這種靜止的、讓人沉思的電影，這兩種風(fēng)格我都喜歡。

我對(duì)某些導(dǎo)演有個(gè)不滿，特別是當(dāng)我手持拍攝的時(shí)候，他們要求我“給它能量”，我會(huì)說(shuō)“等等，我跟著能量走”。

我認(rèn)為如果這個(gè)場(chǎng)景是有能量的，那么攝影機(jī)會(huì)跟隨并增強(qiáng)這種能量。當(dāng)攝影機(jī)以與角色、場(chǎng)景或正在發(fā)生的事情一致的方式行動(dòng)時(shí)，它只起到增強(qiáng)的作用。

NFS：在拍攝人物衰老以后的場(chǎng)景時(shí)，你有沒(méi)有調(diào)整布光的方法？

普列托：事實(shí)上沒(méi)有。這可以說(shuō)是我向視效總監(jiān)帕布羅·海爾曼提出的一個(gè)條件。我需要毫無(wú)顧慮地把他們當(dāng)作那個(gè)年齡的人來(lái)拍。但挑戰(zhàn)是確保CGI效果不會(huì)改變面部光線。

他們拍下了片場(chǎng)的環(huán)境和燈光。他們從面部、色圖、銀球和灰球的角度拍了很多照片。對(duì)于每一種情況，我們都要花點(diǎn)時(shí)間來(lái)做。

電腦自動(dòng)將燈光映射到CGI元素上是至關(guān)重要的，這樣他們就不用去猜我做過(guò)什么。他們用數(shù)學(xué)和科學(xué)的方法復(fù)制了光線。我必須說(shuō)這是天衣無(wú)縫的，我很高興在調(diào)色的時(shí)候，能在CGI和VFX元素中看出我打的光。

NFS：在特效場(chǎng)景中保留演員的眼神光會(huì)遇到什么問(wèn)題嗎？

普列托：他們都保留了眼神光，我不知道是如何運(yùn)作的。即使對(duì)我來(lái)說(shuō)，這也是個(gè)謎。但他們確實(shí)捕捉到了演員的表演，讓他們真正的眼睛留在畫面中?！靶撵`之窗”是真實(shí)的，不是CG動(dòng)畫。

拍電影的時(shí)候看不到結(jié)果，我們得等他們完成所有的視覺(jué)效果。我們是在電影剪輯后，甚至幾個(gè)月后才看到它的。所以這讓我們的信心有了巨大的飛躍，我們都很信任帕布羅，謝天謝地問(wèn)題解決了。

NFS：電影中有幾個(gè)慢動(dòng)作的片段，讓人感覺(jué)仿佛是在回顧一場(chǎng)有據(jù)可查的大災(zāi)難。

普列托：我們用了一臺(tái)Phantomflex高速攝影機(jī)來(lái)獲得幀速率，能達(dá)到700幀/秒或500幀/秒。我們做了改變，有的時(shí)候會(huì)低至300幀，比如哥倫布在哥倫布圓環(huán)被殺的部分。

從一開始，斯科塞斯就說(shuō)他想能看到人們的表情。我們找了很多當(dāng)時(shí)的資料，他們表情僵硬的樣子令人吃驚，所以我認(rèn)為他想要捕捉到這一點(diǎn)。

當(dāng)然啦，極致的慢動(dòng)作讓這個(gè)瞬間變得更長(zhǎng)。這真像是在照片里看到這些表情一樣，但是是會(huì)動(dòng)的。就是這樣促成了這個(gè)場(chǎng)景。

還有其他的幾場(chǎng)戲。弗蘭克·希蘭在洗車的時(shí)候，斯科塞斯想增強(qiáng)擦車布條的運(yùn)動(dòng)。這里也用到了Phantomflex，盡管我們是用48幀的膠片拍下了洗車時(shí)弗蘭克面部的畫面。

順便說(shuō)一句，我們沒(méi)有在車?yán)锱乃?。德尼羅認(rèn)為如果弗蘭克在車?yán)飼?huì)更好，所以我們加了一個(gè)追蹤鏡頭。

所以這里就有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)，因?yàn)槟憧吹剿诳窜嚤磺逑?，同時(shí)你又看到他在車?yán)?。不知怎的這么做是行得通的。事實(shí)上這也是我最喜歡的電影片段之一。

慢動(dòng)作的效果不錯(cuò)，它讓電影更富沉思和超現(xiàn)實(shí)色彩。有的時(shí)候，當(dāng)我們的思緒去到別的地方，對(duì)時(shí)間的感覺(jué)就會(huì)改變。

我想這就是那個(gè)場(chǎng)景的感覺(jué)，這是馬丁使用的一個(gè)工具，他只是利用了他那巨大工具箱中的所有東西。