奧斯卡提名者泰勒·謝里丹是《邊境殺手》、《赴湯蹈火》和《獵兇風(fēng)河谷》背后的編劇，他的作品非常具有啟發(fā)性，尤其是對(duì)那些仍在尋找突破的“大齡編劇”來(lái)說(shuō)，尤為值得借鑒。

謝里丹在40歲時(shí)才創(chuàng)作出第一部劇本。那時(shí)，他寫(xiě)的《邊境殺手》被扔進(jìn)了抽屜，轉(zhuǎn)而去創(chuàng)作他認(rèn)為更容易賣(mài)得出去的作品，那個(gè)作品就是獲奧斯卡提名的影片《赴湯蹈火》，原名為《Comancheria》，這是他第一部作品，也是2012年劇本黑名單之一?！哆吘硽⑹帧纷髌肪o接其上，并成為他第一部被搬上大銀幕的作品，結(jié)果兩部電影的劇本以及電影改編結(jié)果都獲得驚人的好評(píng)。

他的第三部劇本《獵殺風(fēng)河谷》，由他本人擔(dān)綱導(dǎo)演，口碑還不錯(cuò)，在戛納還獲了獎(jiǎng)。這對(duì)編劇來(lái)說(shuō)是個(gè)不錯(cuò)的開(kāi)始，對(duì)吧？

在寫(xiě)劇本前，謝里丹是個(gè)演員，但是二十年的演繹生涯一直寂寂無(wú)名，經(jīng)常去演一些不為人知的小角色，直到他最后在電視劇《混亂之子》中出演了個(gè)固定角色。然而，工資在交了稅之后，并不足以維持他在洛杉磯的生活。他轉(zhuǎn)而開(kāi)始晚上教表演課以貼補(bǔ)生活。和公司協(xié)商漲薪失敗了?！八麄兒臀覍?duì)于我個(gè)人價(jià)值的看法不同，”他說(shuō)。他開(kāi)始重新審視自己的好萊塢夢(mèng)，以及這會(huì)對(duì)今后的一家人產(chǎn)生什么影響?！爱?dāng)你無(wú)法以身作則的時(shí)候，你又如何說(shuō)服你孩子他能成為任何他想成為的人呢？”他說(shuō)。“我會(huì)想象當(dāng)我四十多歲的時(shí)候，還會(huì)因?yàn)闉闂l廣告試鏡而不能參加我孩子的棒球賽?！彼裕x里丹退出了表演。

他決定要嘗試一直以來(lái)想做的事——講故事。他和家人搬到了日落大道一間900平方英尺的小公寓，然后他的妻子刷爆了信用卡給他買(mǎi)了劇本編寫(xiě)軟件?！拔易聛?lái)想了想，‘我不知道如何寫(xiě)劇本，但我閱讀過(guò)10000多篇?jiǎng)”玖?，很多都?xiě)得不好，所以，只要不寫(xiě)那些讓當(dāng)演員煩惱的東西應(yīng)該就可以了”他說(shuō)。

通過(guò)這篇訪談，我們講與你分享謝里丹的各種劇本創(chuàng)作智慧和視角，闡述如何將這些知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)應(yīng)用于你的寫(xiě)作之中。

英文地址：https://screencraft.or 翻譯：雪梨貓

“我對(duì)說(shuō)明過(guò)敏”

謝里丹表演經(jīng)歷豐富，也讀過(guò)許多電視劇本，他解釋說(shuō)，那些對(duì)白里充滿(mǎn)了各種說(shuō)明。這使得作為編劇的他對(duì)那類(lèi)寫(xiě)作方式過(guò)敏，相反的，他尋求“荒謬簡(jiǎn)單的情節(jié)”，這樣他就能把重點(diǎn)放在人物上。你看他寫(xiě)的《邊境殺手》，尤其是《赴湯蹈火》就能明白了。

待售劇本中，最好的原創(chuàng)內(nèi)容是簡(jiǎn)單的情節(jié)和概念，這讓好萊塢能夠輕易判斷類(lèi)型和故事。如謝里丹所說(shuō)，這樣能讓編劇將人物推到中心位置，而不是為了情節(jié)，將人物推到后面。由于謝里丹的情節(jié)很簡(jiǎn)單，觀眾無(wú)需花時(shí)間聯(lián)結(jié)情節(jié)，他們很容易就能明白，很容易就能融入角色中，能更集中注意力看這些人物處理沖突。

簡(jiǎn)而言之，簡(jiǎn)單的情節(jié)和概念通常有助于塑造人物。

“開(kāi)始下筆前，我會(huì)先構(gòu)思?！?/span>

謝里丹解釋道，在他下筆前，他會(huì)先在腦海里進(jìn)行構(gòu)思。他需要先將故事，人物弧線和劇本本身想要表達(dá)的內(nèi)容可視化。如人所說(shuō)的，他不列大綱。對(duì)故事可視化就是大綱。

由于劇本是為視覺(jué)媒介而作，那么創(chuàng)作就必須非常視覺(jué)化，并不是說(shuō)只要在鍵盤(pán)上敲敲打打就可以的。

所以，好的劇本通常始于落筆前。謝里丹表示，他經(jīng)常會(huì)開(kāi)長(zhǎng)途車(chē)來(lái)設(shè)想故事。寫(xiě)《赴湯蹈火》時(shí)，他曾經(jīng)從洛杉磯開(kāi)到蒙大拿，等到腦海里故事成型后再開(kāi)回來(lái)。只要能讓腦海里的故事形象化，那么花多少時(shí)間都是值得的，但這并不是說(shuō)具體從A點(diǎn)到Z點(diǎn)的場(chǎng)景，而是腦袋里要有故事大致框架。

“我寫(xiě)我想看的電影?！?/span>

如果你想寫(xiě)別人有興趣買(mǎi)的東西，那么你就會(huì)喪失寫(xiě)作的熱情。如果你沒(méi)有熱情，那么就會(huì)反應(yīng)在你作品里的概念、人物和故事里，所以寫(xiě)你想看的電影。相信身為電影愛(ài)好者的你，如果你對(duì)概念、設(shè)定和故事、人物感興趣的話，那么肯定也有人會(huì)對(duì)這些感興趣。

詢(xún)問(wèn)自己：“接下來(lái)幾個(gè)月你想把時(shí)間花在這上面嗎？”因?yàn)?，記住，你?xiě)的每一部劇本里都有你的影子。如果你想寫(xiě)別人而不是你自己喜歡看的，那么這個(gè)劇本絕對(duì)是平淡無(wú)奇的。

“我不會(huì)讓圈外人來(lái)點(diǎn)評(píng)我的劇本?！?/span>

謝里丹曾被問(wèn)過(guò)，當(dāng)他想要一些建議或意見(jiàn)時(shí)是怎么做的。他迅速表示，他喜歡讓演員讀劇本，因?yàn)檫@能讓他了解他的人物是否能被演好。導(dǎo)演和其他業(yè)界人士也能提供很好的反饋，但他還特別提到不會(huì)讓圈外人給他的劇本提建議。他們不買(mǎi)單，并且他們經(jīng)常不知道如何閱讀。

能給你提供好反饋的人，是來(lái)自業(yè)內(nèi)那些有劇本經(jīng)驗(yàn)、知道局限性，知道劇本里該有什么不該有什么的人。當(dāng)然會(huì)有許多例外，但業(yè)內(nèi)人通常是最好的試金石，因?yàn)樗麄兪强赡軙?huì)將你劇本搬上銀幕的人。

“我嘗試將現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)明寫(xiě)得具體點(diǎn)，而把執(zhí)導(dǎo)留給導(dǎo)演，把攝影工作留給攝影師?！?/span>

劇本是要用來(lái)讀的。當(dāng)劇本被購(gòu)買(mǎi)，并準(zhǔn)備搬上銀幕，他們就是最終影片的技術(shù)藍(lán)圖，但這些最初的售前稿件是為讀者閱讀而編寫(xiě)的。因?yàn)榇耍悴粫?huì)將攝影指導(dǎo)、攝影角度和其他技術(shù)術(shù)語(yǔ)包含進(jìn)去。

相反，你的工作是使用散文來(lái)描繪觀眾視聽(tīng)的圖像，并通過(guò)描述性散文盡可能地說(shuō)出基調(diào)和地點(diǎn)。

但那不意味著你要詳盡描述。創(chuàng)作好劇本的藝術(shù)就是要能夠做到“少而多”——用最精簡(jiǎn)的話來(lái)表達(dá)最多的含義。

“電影行業(yè)有告訴你你該做什么，如果你認(rèn)真聽(tīng)的話?！?/span>

大多數(shù)人并沒(méi)有去聽(tīng)，不是每個(gè)追求演藝事業(yè)的人都會(huì)成為演員。不是每個(gè)想成為編劇的人都能成為編劇。謝里丹承認(rèn)，在那力求成為演員的20年時(shí)光過(guò)去后，他才真正聽(tīng)進(jìn)去了。當(dāng)他開(kāi)始傾聽(tīng)的時(shí)候，也是他開(kāi)始放下一切開(kāi)始寫(xiě)第一部劇本的時(shí)候，他的三部劇本制作出了三部備受贊譽(yù)的影片。

這對(duì)許多編劇也適用。你必須認(rèn)真傾聽(tīng)電影業(yè)告訴了你什么，因?yàn)樗麄儗?duì)你呈現(xiàn)給他們的做出了反應(yīng)。

如果業(yè)內(nèi)人士告訴你你的劇本更適合制作成試映集或電視劇，那么就聽(tīng)了吧。

如果業(yè)內(nèi)人士告訴你你的試映集劇本更適合電影，那么就聽(tīng)了吧。

如果他們告訴你的寫(xiě)作更適合這種或那種類(lèi)型片，聽(tīng)了吧。

史蒂芬·斯皮爾伯格曾經(jīng)說(shuō)過(guò)夢(mèng)想從不會(huì)面對(duì)你咆哮，而是輕輕耳語(yǔ)告訴你你該做什么，不該做什么。

“我從未期望任何人拍《邊境殺手》。這給予我很大自由?！?/span>

當(dāng)編劇寫(xiě)劇本時(shí)，許多人會(huì)想很多。他們輪番接受權(quán)威人士和專(zhuān)家建議的轟炸。他們會(huì)看他們的作品是否符合他們觀看過(guò)的電影的標(biāo)準(zhǔn)。他們觀看時(shí)下潮流，說(shuō)什么，不說(shuō)什么。他們考慮劇本將如何被搬上銀幕，他們應(yīng)該根據(jù)什么制作需要來(lái)進(jìn)行選擇。

當(dāng)你停止，決定什么都不想來(lái)寫(xiě)劇本，就好像劇本永遠(yuǎn)不會(huì)被出品那樣，你才掙脫了所有枷鎖獲得自由。這些枷鎖也沒(méi)有什么實(shí)際意義，因?yàn)槊總€(gè)情形，每個(gè)劇本，每個(gè)開(kāi)發(fā)過(guò)程，每次制作都是不同的。

別害怕寫(xiě)你想寫(xiě)的故事。別害怕按你所想寫(xiě)的來(lái)寫(xiě)。忘記所有不可控的，只要寫(xiě)你的故事就好。

“讓人物生活在灰暗中。讓英雄做些壞事，讓壞人做些好事?！?/span>

雖然，讓主角渾身上下散發(fā)著好人的光芒很棒，但這和觀眾的實(shí)際生活不符合。這也會(huì)讓觀眾無(wú)法代入角色。實(shí)際上，好人也會(huì)犯錯(cuò)。他們?cè)谏钪幸矔?huì)干壞事。相反，一些壞家伙曾經(jīng)也會(huì)有可敬的一面，他們可能是好爸爸，好媽媽?zhuān)蛘呤侨松鷮?dǎo)師，雖然他們?cè)谌松牟淼揽谶x錯(cuò)了路。這才是真實(shí)的。當(dāng)你處理人物時(shí)，應(yīng)該要讓他們處于灰色地帶，因?yàn)檫@會(huì)使他們更具深度。

“我對(duì)講述那些無(wú)法反映一個(gè)地方或人的故事沒(méi)興趣，”謝里丹說(shuō)。

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文/幕后英雄APP 來(lái)源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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