專訪《郊區(qū)的鳥》導(dǎo)演仇晟：電影是對回憶的一場調(diào)查

2021-03-06 11:05 發(fā)布

由仇晟自編自導(dǎo)的電影《郊區(qū)的鳥》正在全國院線公映中。這部電影在2018年就已經(jīng)在FIRST青年電影展亮相。《郊區(qū)的鳥》經(jīng)歷了2019年撤檔之后，蟄伏一年多，終于在2021年農(nóng)歷元宵節(jié)登上了大銀幕。

新導(dǎo)演身上總是具有銳氣與新鮮感的，這讓仇晟的第一部處女作品顯得非常與眾不同。大膽的鏡頭運用和故事形式的呈現(xiàn)，也成為很多觀眾看過電影之后，熱議討論的重要話題元素。

迷影出身的導(dǎo)演在喜愛的作品中所受的影響，也在這次訪談中進行了討論。對于仇晟而言，這次的拍攝經(jīng)歷不光是一次創(chuàng)作，也是一次自我的內(nèi)心探索。理科生的“解構(gòu)感”，也在《郊區(qū)的鳥》成片作品中可見一斑。

本次仇晟導(dǎo)演做客后浪電影，除了聊《郊區(qū)的鳥》的拍攝感悟，也談了很多自己的拍攝經(jīng)歷。對于童年對于友誼，對于電影對于自己的影響，仇晟用影像和文字來梳理記憶和表達。對于演員李淳、黃璐，以及一群小演員的合作回憶，他也在用感性的方式跟我們一一分享。

如何定義《郊區(qū)的鳥》

仇晟：《郊區(qū)的鳥》它既是影迷可以欣賞的片子，也是一個沒有任何電影基礎(chǔ)知識（的人）仍然可以欣賞到的一部電影。它里面對自然或者對兒童生活的描繪其實是我們每個人都有的共同的經(jīng)驗。比如說我在洛迦諾影展放映的時候，80多歲的老太太看了之后也挺感動的，看到了自己的童年。

名字的由來

仇晟：首先我覺得“郊區(qū)”和“鳥”這兩個詞有一種張力，郊區(qū)是一個非常人工的概念，鳥是一個自然的物件。生活在郊區(qū)的鳥是什么樣的鳥？它既不是完全野生的，也不是完全被馴化的。它是處在一個半野生半馴化的狀態(tài)。既可以進到城市，也可以退到自然，但它是處在中間徘徊的一個狀態(tài)。影片中的人物大概也是這個狀態(tài)，他們生活在郊區(qū)，處在一個比較焦慮地尋找自己位置、棲身之所的那么一個狀態(tài)。

李淳與黃璐

仇晟：選擇李淳其實是挺冒險的舉動，因為在拍攝期間他的中文還不是特別好（而且在里面還要說杭州話），他在美國張大，回國沒有太久。我就看中他身上有一種陌生感，因為他不管身處在一個中國的街道上，還是在一個咖啡館里、一個房間里面，他都能體現(xiàn)出一種與周圍環(huán)境的陌生感。而他又很好奇地想要抓取環(huán)境中的一些信息，我覺得陌生和好奇是我特別想要的這個角色上的特質(zhì)。

大家看到黃璐，認為她會飾演一些底層的、比較現(xiàn)實主義的角色。我通過跟她接觸，看到了她的一些潛力，她也想去塑造一些新鮮的角色。片中我為她塑造的角色就是一個住在城郊美發(fā)沙龍的店主，其實在杭州是一個非常典型的人物，帶有一種江南特點的女性。

印象深刻的戲份

仇晟：有一場戲他們端著生日蛋糕走向李淳，然后李淳流淚，蠟燭的光在他臉上閃動，他的影子在背后的簾幕上慢慢地變高、變長，然后他就哭了。

講戲的時候我告訴李淳，看到蠟燭的火光就像這輩子第一次看見火一樣，然后他完成了這段富含感情但感情指向又很曖昧的表演，是他自己的表達。至于為什么哭了，對于我來講也是一個神秘的存在，我沒有問，那是演員的秘密。

最初的靈感來源

仇晟：杭州有一條街叫南宋御街，它是景點，那條街在一個現(xiàn)代的街道底下，再往下挖幾米可以看到清朝的街道，繼續(xù)挖可以看到元代的，最底下就可以看到南宋的這條御街，是皇帝出城的一條街。它啟發(fā)了我靈感，其實城市是一層一層建起來的，地表是現(xiàn)在，城市的過去還在地下，那些過去沒有消失掉，與現(xiàn)在是同時存在的。當然這個挖掘的過程有可能造成擾動，像地下水的泄漏、地陷的狀態(tài)。像是一種情感狀態(tài)，挖掘到了過去最深處的記憶。城市的結(jié)構(gòu)跟人心靈的結(jié)構(gòu)，是有共通之處的。

顛覆了哪些原始設(shè)想

仇晟：一開始我的出發(fā)點很簡單，一個是想到童年往事，一群小伙伴走著走著走散了。另一個出發(fā)點是看見杭州正在做地鐵建設(shè)，地面塌陷了，一群工程隊員去調(diào)查原因。這兩群人他們都在尋找什么？我試圖構(gòu)建兩條敘事，童年那段敘事通過沙盤推演來研究，為什么我們這群小伙伴會分散？分散之后結(jié)果又是怎樣的？電影推演讓我理解了自己童年的那段過去，本來對我來說是神秘性的東西，它一點點被揭開面紗。

中間有一個角色夏昊，某一個層面我把自己帶入到這個角色當中。在伙伴失散后，夏昊這個角色起到了推波助瀾的作用。某種意義讓我覺得自己童年中的一些無意識的作為，會一步步導(dǎo)向伙伴之間的失散。它是對回憶的一場調(diào)查，在調(diào)查中找到蛛絲馬跡，找到兇手，發(fā)現(xiàn)某種程度上“兇手”就是我自己，親手埋葬了一些東西。

《郊區(qū)的鳥》帶來什么樣的收獲

仇晟：更能理解自己的過去和小伙伴了，也開始反思自己的一些作為。第二個是對于影像創(chuàng)作的想法在里面得到了一些實驗，初試鶯啼的感覺。

回應(yīng)對電影風格的質(zhì)疑

（是否借鑒了像大衛(wèi)·林奇、洪尚秀作品？你怎么看待大家在影片表達上的“質(zhì)疑”？）

仇晟：確實在創(chuàng)作過程中受到很多導(dǎo)演的影響，這部電影也是表達了一個想與前輩導(dǎo)演對話的努力。我并不想單純的去模仿他們，我想在他們的基礎(chǔ)上，再進一步，做得更激進一點或者更突破一點。主要是把這些形式上的沖動，放到觀察杭州這個城市上，就會產(chǎn)生一種新的效果。

下一部電影會繼續(xù)使用方言嗎

仇晟：計劃中的第二部作品還會繼續(xù)使用杭州話和吳語方言，對我來講普通話是有陌生感的語言，通過普通話其實不能很好的表達。方言里的尾音、語調(diào)、其實可以讓我表達更多的情感。